Лицо в окне

Лицо в окне

«Зверь не имеет звериного обличья. Иногда у него даже могут быть забавные усики».

Владимир Соловьев, «Антихрист»

Летом 1912 года для Вальтера Штайна начался второй семестр обучения в Венском университете, где он получал степень доктора наук. Курс был очень интенсивный, поэтому Штайну пришлось пожертвовать свободным временем и всецело посвятить себя учебе. Но как только у него появлялась свободная минутка, которую он мог бы посвятить отдыху, Вальтер Штайн немедленно отправлялся в антикварные книжные магазинчики, которых было великое множество в старых кварталах города, расположенных вдоль берегов реки Дунай. Говорят, что в одном из таких магазинчиков, на самых дальних запыленных полках, Штайн наткнулся на раритетную книгу — переплетенную в кожаный переплет рукописную копию эпического произведения Воль фрама фон Эшенбаха — поэму «Парциваль». На полях книги были оставлены заметки и комментарии, сделанные рукой человека, который., по всей видимости, досконально изучил это произведение и, кроме того, был явным знатоком в вопросах оккультной философии. Штайн искал копию книги на протяжении многих лет — с тех самых пор, как родители взяли его с собой в театр, на оперу Вагнера, основанную именно на этой средневековой легенде о рыцарях, отправившихся на поиски Святого Грааля. Его активные поиски привели его к заключению, что романтические средневековые истории о поисках Святого Грааля были основаны на реальных событиях IX века и что в легендах описывались вполне реальные люди. Просто со временем история приобрела налет легенды или даже мифа. Поэтому книга стала для Штайна настоящей находкой. Он, не колеблясь ни секунды и не торгуясь, заплатил за нее необходимую пену и в невероятной спешке покинул магазин, чтобы подробнее изучить найденное им сокровище.

Акварель, изображающая центральную площадь Мюнхена.

Автор — молодой и непризнанный художник Адольф Гитлер. Сам себя он называл художником вплоть до 1920 года Затем он стал позиционировать себя как «писатель»

В нескольких кварталах от магазинчика находилось уютное кафе, где и остановился Штайн, присел за столик и прочел всю книгу от корки до корки. Было очевидно, что автор рукописных заметок, яростно нацарапанных на полях книги, нашел ключ к расшифровке секретов легенды о Святом Граале, зашифрованных в истории поиска рыцарями этой реликвии. И в то время, как все другие просвещенные читатели книги чаще всего интерпретировали все этапы поисков как последовательные стадии инициации, автор заметок явно воспринимал их как наглядное подтверждение своей убежденности в превосходстве арийской нации Комментарии на полях сводились к одной главной мысли — их автор откровенно презирал идеалы христианства и владел искусством и «практическими навыками» черной магии. К моменту, как Штайн закрыл книгу, у него сложилось впечатление, как говорят, что он «прочел записки самого Сатаны».

Штайн и предположить не мог, что всего через час столкнется лицом к лицу с автором этих самых заметок, которые так поразили его воображение. Сцена их встречи больше напоминает сцену из какого-то романа: Штайн дочитал последнюю страницу книги и поднял глаза — прямо на него, сквозь окно кафе смотрели дикие глаза странного человека. Это и был автор заметок на полях книги, изголодавшийся и с жадностью смотревший, как богатые горожане лакомятся пирожными и кофе в модном заведении города.

Адольф Гитлер был одет в потрепанное пальто черного цвета, которое было ему велико, и поношенные брюки. Сквозь дыры его ботинок проглядывали пальцы ног — как на какой-нибудь карикатуре на Чарли Чаплина. Откровенно говоря, многие подозревают, что именно Чаплин, а отнюдь не Штайн, вдохновил Ревенскрофта на подобное описание этой трагикомичной сцены.

Когда Штайн вышел из кафе, бродяга с всклокоченными волосами и комичными усиками все еще слонялся по площади, пытаясь продать хоть кому-нибудь свои открытки-акварели Повинуясь неведомому порыву, Штайн сунул бедняге пригоршню марок и, не глядя, взял у него три открытки. Придя домой, он положил впечатлившую его книгу и открытки рядом на столе. И только тут Штайн внезапно заметил, что на одной из акварелей было изображено Священное Копье. Изображение точь-в-точь повторяло изображение реликвии на выставке в Хофсбурге. Затем он заметил еще кое-что. что заставило его волосы встать дыбом. Акварели, как и заметки в книге, были подписаны одним и тем же именем — Адольф Гитлер.

Отвлечемся на минуту от поразительных совпадений, описанных Ревенскрофгом и много говорящих о его манере изложения. Помимо этого существовали вполне реальные аномальные происшествия, которые заставляют серьезно усомниться в правдивости событий, описанных в его книге «Копье Судьбы». Например, коша доктор Штайн поинтересовался, Где бы он мог найти предыдущего владельца книги, продавец в книжном магазине упомянул, будто слышал, что тот покинул Вену, чтобы получить наследство недавно усопшей тетушки. Описываемые события происходили летом 1912 года. Однако доподлинно известно, что единственной усопшей тетушкой среди родственников Адольфа Гитлера была Джоанна Польцл, которая умерла весной предыдущего года.

Во-вторых, недавние исследования показали, что не осталось никаких следов или свидетельств ни об Эрнсте Претцше, ни о его книжном магазине. Хотя подобные сведения должны были храниться в городском архиве Есть, конечно, небольшой шанс, что архив был уничтожен во время войны, но…

И все же самые большие сомнения в подлинности описываемых событий вызваны следующим фактом: очень подозрительно выглядят мельчайшие совпадения в истории о находке Штайном старинной книги с комментариями неизвестного автора, описанной Реьенскрофтом, и эпизод из оккультного романа сэра Эдварда Булвер-Литтона «Цанони» (1842). Обе истории практически идентичны. Поэтому вполне логично возникает вопрос, а были ли все эти события действительно невероятным, просто фантастическим совпадением, стечением обстоятельств? Или Ревенскрофт попросту настолько вдохновился отрывком из вышеуказанного произведения, что решил воспроизвести нечто подобное в своей книге? Кроме всего прочего, невероятным выглядит и гот факт, что кто-то, кто оставил на полях книги свои комментарии, открывающие все секреты истинного значения произведения, мог бы с такой легкостью расстаться с книгой, продав ее в первый попавшийся магазинчик. Но сложнее всего поверить в то, что доктор Штайн — хорошо образованный представитель среднего класса, еврей по национальности — оказался вдруг ярым антисемитом, что видно из его «грубых, жестоких, а порой, даже попросту неприличных» пометок на полях книги о Парцивале, даже если мы допустим самую малую вероятность того, что Штайн просто был невероятно счастлив разделить свою страсть к легенде о Святом Граале с неизвестным «товарищем», автором комментариев.

Конечно же, эти сомнения не дискредитируют всю историю в целом. Но раз они уже возникли, появляется некоторое сомнение, вам не кажется?.. Недавно немецкий журналист Кристоф Линденберг в своей статье указал на несколько несоответствий в книге Ревенскрофта. Он пишет: «Ни в един из периодов своей жизни Адольф Гитлер не жил в нищенских условиях. У него всегда было достаточно денег, чтобы обеспечить себе вполне удовлетворительное существование. Гитлер снимал номер в большом отеле на Мельденманн-штрассе, внося за него 15 крон ежемесячно. Поэтому вполне очевидно, что он мог позволить себе снимать довольно дорогостоящий номер. Ему не было никакой необходимости продавать свои рисунки на улице». V все же, давайте дадим Ревенскрофту еще один шанс и оставим на время наши сомнения.

Лонгинус ранит распятого Христа своим копьем. Так появилась одна из самых ценных реликвий христианства