«Кинолюбители» с Лубянки

«Кинолюбители» с Лубянки

Многие искренне верят, что развитие «шпионского» кино в Советском Союзе началось, когда председатель КГБ Юрий Андропов приказал своим подчинённым заняться созданием положительного образа органов госбезопасности. Действительно, тогда были сняты многосерийные фильмы «Семнадцать мгновений весны» и «ТАСС уполномочен заявить».

На самом деле фильмы о доблестных чекистах и коварных шпионах противника начали создавать в начале двадцатых годов прошлого века. Достаточно назвать снятую в 1922 году знаменитым впоследствии советским режиссёром Львом Кулешовым агитфильм «На фронт!». Сюжет картины — красноармеец должен доставить секретный пакет на фронт и выйти победителем из схватки с иностранным шпионом.

Из лент, которые были созданы в двадцатые годы прошлого века, где важную или главную роль играют чекисты, можно назвать: «Укразия» (другое название: «7+2») о красном разведчике «7+2», действующем в кругу белогвардейцев под видом отвратительной личности с внешностью опустившегося наркомана, деникинского офицера-контрразведчика Энгера, и «В город входить нельзя» — о том, как была обезврежена группа диверсантов.

В тридцатые годы прошлого века о поединках нарушителей госграницы, шпионах и вредителях с чекистами, пограничниками и просто бдительными советскими гражданами снимали часто, но почти все картины сложно назвать шедеврами, да и большим успехом у зрителей они не пользовались.

То же самое можно сказать о большинстве лент, созданных в годы Великой Отечественной войны и после её окончания. Исключением стали две картины: «Подвиг разведчика» и «Секретная миссия». Так, фраза «За вашу и нашу победу» из первого фильма стала крылатой. А второй фильм в 1950 году занял четвёртое место в советском кинопрокате и получил Государственную премию.

Сложно сказать, в чём причина успеха этих кинолент. Может быть, в том, что в качестве сценариста выступил чекист Михаил Маклярский. В тридцатые годы прошлого века он служил в секретно-политическом отделе НКВД, когда началась Вторая мировая война — стал контрразведчиком, а в годы Великой Отечественной войны занимал пост начальника отдела в Четвёртом управлении (разведка и диверсии на оккупированной территории) НКВД — НКГБ СССР.

Другая причина — правильно «выбранное» время создания картин. Тогда народу хотелось видеть именно такие картины, где умные и талантливые советские разведчики обыгрывают тупых и коварных фашистов.

В фильме «Подвиг разведчика» советский разведчик майор Алексей Федотов (знаменитый актёр Павел Кадочников) под именем Генриха Эккерта получает задание: в оккупированной Виннице добыть секретную переписку генерала фон Кюна с гитлеровской ставкой. Блестящий профессионал не только выполняет задание, но и, возвращаясь на Родину, «прихватывает» самого генерала.

Сюжет «Секретной миссии» чем-то напоминает «Семнадцать мгновений весны». 1945 год. Германия. Советские разведчики узнают о тайных переговорах немцев с англо-американцами и о готовящейся секретной капитуляции немецких войск на Западе…

Если в конце сороковых — начале пятидесятых годов прошлого века успехом у зрителей пользовались лишь отдельные картины, то шестидесятые годы — расцвет советского «шпионского» кино. Пока на Лубянке происходила смена председателей КГБ, кинематографисты активно создавали положительный образ чекистов. Выполняли ли они при этом «заказ» руководства органов госбезопасности? Нет, они действовали по собственной инициативе, просто решив начать разработку перспективного сегмента рынка.

Приключенческие фильмы всегда пользовались повышенным вниманием у советских зрителей и собирали хорошие суммы в прокате. Поэтому они были интересны не только государству, но и их создателям. Высокие гонорары и отчисления от проката, плюс возможность получить различные премии государственные (Государственные, Ленинские, Совета Министров), общественные (творческих союзов, Ленинского комсомола) и ведомственные (КГБ, МВД, Минобороны). А для актёров, кроме премий и званий, дополнительная популярность.

Справедливости ради отметим, что премировать Лубянка, по сравнению с другими организациями, начала поздно — только с 1978 года. Тогда была учреждена Премия КГБ СССР за лучшее произведение в области литературы и искусства о деятельности органов и войск КГБ СССР.

Чекисты также выступали в роли научных консультантов, и без их участия картины бы получились иными. Так, во время съёмок многосерийного фильма «Государственная граница» авторы сценария Гелий Рябов и Алексей Нагорный несколько месяцев работали в архивах Управления пограничных войск КГБ СССР, где ознакомились с множеством, в том числе и секретных, документов. В Политуправлении пограничных войск КГБ знали, кому доверить написание сценария саги о пограничниках. Рябов и Нагорный прославились своим сценарием картины «Рождённые революцией» — о советской милиции.

Вернёмся к хронике появления «шпионских» фильмов.

В 1966 году выходит кинолента «Их знали только в лицо». В ней рассказано о группе подпольщиков — подводных диверсантов, действовавших во время Великой Отечественной войны в Одессе.

В 1968 году на экраны страны выходит четырёхсерийный фильм «Щит и меч». Одна из немногих картин «о войне», которую единодушно приняли критики, зрители и историки. В первые дни проката картину посмотрело 134,5 миллиона зрителей. Это при том, что никакой предпремьерной рекламной кампании не проводилось. В чём успех картины? Впервые часть сцен «шпионского» фильма снималась на территории ГДР. В массовых сценах в роли военнослужащих вермахта снимались немцы. В картине противник хитёр и изворотлив, а советский разведчик — не супермен, а обычный человек. Может, поэтому, в отличие от «плакатного» Штирлица из «Семнадцати мгновений весны», он не стал героем многочисленных анекдотов.

В том же году выходит фильм «Путь в Сатурн». В нём рассказано о советском разведчике Крылове, внедрённом в годы Великой отечественной в разведшколу абвера «Сатурн» под именем немца Крамера. У ленты было продолжение: «Конец Сатурна» и «Бой после победы…».

В 1968 году зрители увидели картину «Мёртвый сезон». В ней было всё необычно, начиная от вступительного слова советского разведчика-нелегала и заканчивая приближённым к реальности сюжетом.

В том же году на экраны страны вышел двухсерийный фильм «Ошибка резидента». Картина имела определённый успех у зрителей, что позволило в семидесятые — восьмидесятые годы прошлого века снять продолжение — два фильма: «Судьба Резидента» и «Возвращение Резидента».

В 1969 году на экраны страны вышел фильм «Операция «Трест»» с Арменом Джигарханяном в роли чекиста Артузова. Сценарий фильма был подготовлен на основе романа Льва Никулина «Мёртвая зыбь», который, в свою очередь, написан на предоставленных автору Комитетом госбезопасности рассекреченных материалах чекистской легендарной операции «Трест», позволившей долгие годы водить за нос белую эмиграцию и ряд иностранных разведок за счёт подставы им фиктивной подпольной организации.

В том же году вышел фильм «Адъютант его превосходительства». Авторы сценария довольно вольно интерпретировали происходившие во время Гражданской войны на юге России события.

Учитывая то, что съёмка многосерийного фильма, с момента написания и утверждения сценария и заканчивая премьерным показом, процесс очень длительный и порой требует нескольких лет, можно предположить, что большинство кинопроектов были запущены ещё до того, как Юрий Андропов стал председателем КГБ СССР.

Это не значит, что высокопоставленные чекисты не пытались лоббировать свои интересы. Так, заместитель председателя КГБ генерал армии Семён Цвигун увлекался литературной деятельностью. Его роман «Мы вернёмся» стал основой для кинотрилогии «Фронт без флангов» (1974 год), «Фронт за линией фронта» (1977 год) и «Фронт в тылу врага» (1981 год). Понятно, что к созданию лент были привлечены лучшие специалисты, но, несмотря на это, картины большого успеха не имели.

Летом 1984 года на телеэкраны Советского Союза вышел многосерийный фильм «ТАСС уполномочен заявить». Единственный из «шпионских» фильмов, который, с одной стороны, имел успех у зрителей, аналогичный «Подвигу разведчика», «Щиту и мечу», «Мёртвому сезону» и «Семнадцати мгновениям весны», а с другой — был сделан по «заказу» КГБ. Дело в том, что Юрий Андропов приказал, чтобы картина была максимально документальной[356], а в качестве консультантов в её создании принимали участие контрразведки — непосредственные участники операции по разоблачению Агронома (кличка, присвоенная ему чекистами)[357].

В основе сюжета кинокартины — вербовка ЦРУ в Боготе (столица Колумбии) второго секретаря советского посольства Александра Огородника и последующее его разоблачение КГБ и арест 21 июня 1977 года. До выхода на экран ленты эта история была известна «только руководящему и оперативному составу центрального КГБ и отдельных периферийных органов»[358].

Во время же первого показа ленты улицы Советского Союза просто вымирали. Режиссёр Владимир Фокин, по его собственным словам, приложил немало сил, чтобы каждая серия картины заканчивалась на самом интересном месте, интригуя зрителя. Для несчастных, не сумевших посмотреть какую-то часть, в начале новой серии всегда излагали краткое содержание предыдущих. При общей насыщенности сюжета такой ход был явно не лишним[359].

Данный текст является ознакомительным фрагментом.